3.长期以来，版权并非被用来获取真正的经济回报，而是用来对抗新兴的商业模式。例如，考虑一下涉及 RTI 和 YouTube 的法律纠纷：战争起因是未经授权使用原告公司拥有的视频片段；但其最终目标是反对公众（特别是年轻人）关注的话题，因此，这也是合乎逻辑的结果，即反对广告投资。
此外，如果不注意文化和出版行业对互联网现象的态度，那将是目光短浅的：对创新的投资很少，，简直可笑。然而，这场游戏是在前线进行的：直到几年前，报纸提供的内容与纸质版相同，与其他外部信息源的互动很少；创意产业仍在继续采用现在已经过时的生产模式。新一代人发现了播放列表，他们通过 YouTube 推荐来欣赏音乐；传统行业继续以高昂的成本授权新兴艺术家的专辑，每张专辑只有十三或十四首歌曲，但其中只有一首歌曲可以进入电台市场，因此真正引起公众的兴趣。
对于视听领域也可以提出类似的论点：在 Netflix 和 Amazon Prime 出现之前，有多少制作公司认真投资于通过互联网传播他们的产品？然而，电影，特别是在贫困地区和省份，是一笔宝贵的财富：为什么不创建一个平台，来发 秘鲁数字数据 行在影院上映的电影，面向所有难以到达影院的观众——就像帝国郊区的观众通常那样，数量非常多，而且非常好奇？实际上，确实存在一个由 Anica 创建的平台：但是，如果你听说过并使用过它，请举手。
可以为平台管理者发表相反的演讲。互联网在过去十年中出现了两种现象：从开放空间转向专有服务，受运营商（YouTube、Facebook、Instagram 等）通常任意制定的规则的管辖；对用户行为的影响，用户被内容提供者的观念所欺骗，花时间分享他们生活的方方面面，将他们的消费习惯、品味以及总体而言他们的存在泄露给这些服务的所有者。其结果是，这些人建立了垄断地位，积累了难以想象的财富（只要看看最有价值品牌的年度排名就知道了），并继续伪装成自由的捍卫者。
套用塔西佗的话来说，他们创造了一片沙漠，并称之为和平。